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想知道韓國電影為什麼這麼火,就從這部票房冠軍開始吧
2022/10/15
2022/10/15

《漢江怪物》2006年上映時,以破千萬的票房成為當年的韓國影史票房冠軍。

但是,這部電影有個特點,不知道大家有沒有發現。

這部電影,跟現在的韓片有很大的不同。

現在的韓片基本上都會把有缺陷的主角設置成缺少父愛的孩子。要麼被家b,要麼被拋   棄,讓他們成為了內心缺了一角的角色。基本都是對父權敗壞的批判。

這一點,跟現在的韓片有很大的不同。現在的韓片基本上都會把有缺陷的主角設置成缺少父愛的孩子。要麼被家b,要麼被拋   棄,讓他們成為了內心缺了一角的角色。基本都是對父權敗壞的批判。

但是奉俊昊不一樣,他給主角兩代人,都設置了母系缺失,也就是在沒有媽媽的陪伴下長大的場景。

小孩子如果遇到挫折和傷心,絕望和無助,通常第一反應就是找媽媽。但是這個家庭沒有辦法。

和這家人一樣沒辦法的,還有韓國的民眾。

大家注意到沒有?當怪物被發現,首先就是美國人跟韓國政府一起動起來,然后就是美國進行判斷,這件事應該怎麼辦,最終決定美國決定要用毀滅的方法。韓國政府連個屁都沒放一下,那可是在韓國的土地上,毒     氣一放,死的不是韓國的民眾嗎?這跟草菅人命有什麼區別?

在這個過程中,如果政府是母親,是韓國人應該依靠的部分,此時就變成了把民眾甩之而后快的角色。

這個最應該在關鍵時刻保護民眾的政府,在電影里發生這麼大的事情時,完全失語。這不是母系缺失是什麼?

所以,我的觀點是:

漢江怪物里的怪物是美國在經濟和政治方方面面所挾持下的韓國現況;

而應對怪物的力量渙散,毫無作為,韓國原生的政府失語,就是通過家庭的母系缺失來表現。

這兩個方面,需要對照來理解,就會形成一個完整的現代寓言故事。

宋康昊主演的男主角小時候是父親帶大的。

他成長的年代,就是駐韓美國身在韓國,美國全面滲透韓國方方面面的年代。

從美國對韓國的控制開始,韓國原生的思想受到強大的沖擊,政府對國家的方向沒有了話語權,美國說要怎麼樣,韓國就得怎麼樣。

民眾對生活的方向也沒有了話語權,財閥說要怎麼樣,民眾的生活就得怎麼樣。

貧窮的更窮,富裕的更富。

宋康昊的父親努力了一輩子,賺肯定賺了點小錢,否則培養不出一個大學生,一個射箭運動員。但是,身為長子的宋康昊,卻毫無建樹,一事無成。

當他成為父親以后,自己的孩子的成長依然是沒有媽媽的。

母系通常代表的就是自己的祖國,自己的家鄉,自己的政府。而生下孩子以后,便立刻拋棄孩子的母親,在這里與發現怪物,立刻把指揮權交給美國的政府如出一轍。

奉俊昊導演讓宋康昊爸爸在喃喃自語中,說出媽媽的離他們而去,言語之間沒有任何責備,但是他們的家庭現況,就是缺失的結果。

對于作為喻體的母系缺失,奉俊昊是溫和的,但是對于本體----政府的毫無作為,其實他是憤怒的:

媒體人云亦云,美國說什麼,就跟著說什麼;

政府官員除了打官腔,就是收紅,對于真相置若罔聞,既不想調查,也不想了解;

置身其中的人們,為政府奉獻了青春,什麼也得不到。

他們努力去愛的韓國,就這樣對待他們。

但是這個母系缺失的家庭,依然很努力。

每個人單打獨斗都失敗了,一群不名一文的人聯合起來,才能打敗怪物。天,我怎麼看出了無產階級的思想?

結尾,宋康昊一個人守在小屋,面對黑暗,手中握槍,時刻警惕。

這里尤其要點贊導演的打光。

一方面,宋康昊凝望黑夜,黑夜也在凝望他。

另一方面,當畫面切換到外部,整個畫面都是黑的,只有那個小屋有微弱的燈光。

這是說即便只有微弱的的一點光,也能溫暖孩子的心呢?

還是說,整個黑暗的現實還是沒有變化,努力的只是社會最底層的極少數?

我不知道,寓言永遠是促使人思考,而不下定論。

對比導演奉俊昊的其他電影,比如《s人回憶》,比如《寄生蟲》,很明顯,他一直在致力于批判現實和商業娛樂中尋找平衡。既要表達對政府的不滿,又要讓觀眾能夠看懂。

他成功了。

破千萬人次的票房證明了,韓國觀眾懂他。

當韓國政府因美國的壓力,被迫改變每年放映本國電影的日期規定,

當美國大兵在韓國為所欲為,卻無需受韓國法律約束,

總是有人要表達不滿的,像奉俊昊這種類型的導演,就是專門拍這種時代縮影的導演。

這大概就是《漢江怪物》有別于其他怪物恐怖片的地方。

所以其實酷愛恐怖片的我,從來不把《漢江怪物》當恐怖片看。

當然,你如果不想思考,你就當一個搞笑恐怖片看看,如果你多了解了解韓國的歷史,真的會覺得奉俊昊是個常常思考的導演。

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